但是，虽然年代久远，可是禅房并不破旧，无论是周围台阶上厚厚的青苔，还是打扫得十分干净地面，都给人以雅致古朴的感觉。
看得出来打理这里的人独具匠心，并且很有章法，并且这座禅房多看几眼之后就会觉得，它自身仿佛都是一件融入山水当中的艺术品。
来到了这座禅房之后，方林岩就忍不住想到了中国的国粹：青花瓷-------并且还是那种传承了几百年的青花瓷的气质----古朴，典雅，落落大方，却还有一种光洁的华美。
这样的气质居然会出现在一座禅房上，真的是令人有些意外。
与青花瓷不同的是，要保持一座禅房长期拥有这样的气质，那投入的人力物力一定不在少数。
这些僧人之所以会这样做的目的，因为这里已经俨然成为了一处风景名胜区，就像是齐白石故居，徐悲鸿故居这样，是可以让人参观收门票的。
在日本的战国时期，有一位著名的画师，人生的最后二十年就在这崇福寺当中渡过，有多张名作（日本人认为的）就在这一处斗室当中诞生。
也正因为此，他的画风本来就以新，奇，诡为主，晚年的时候长居佛寺二十年，受到了密宗影响很大，越发变得幻厉妖异，令人仿佛置身于光怪陆离的神话世界。
这位画师的名字，就叫做狩野明德。
是的，他就是方林岩手中这一副《大黑天》的名画主人，已经过世两百余年了。
方林岩此时也开始渐渐明白莫比乌斯印记指示自己来到这里的目的：
“难道这幅画的价值，并不在于他的本身！”
禅房的大门紧闭，方林岩轻推了一下，发觉纹丝不动，然后他就用一种分开羞涩少女双腿的粗暴，狠狠的将大门给踹开。
旁边的老和尚看得一阵肉痛，却不敢说话，心中却已经怒骂了那个惹祸招灾的知客僧一万次，不是他应对失误，怎么会惹来如此恶客？
进入到了这一处故居之后，方林岩就发觉里面并不算是太宽敞，甚至可以说颇为潮湿，难怪这个著名的大画家四十七岁就死翘翘了，以当时十五世纪的日本医疗水平，在这样颇为阴冷潮湿的地方住二十年，四十七岁算是高寿了。
接着，方林岩就发现箭头的指向开始具体化，居然指在了旁边的大梁上，那里看似空无一物，其实却有一根铁钉一样的东西。
方林岩环顾了一下四周，然后对准旁边的俄国副官道：
“将那些闲人给我赶出去！”
在旁边强势围观的和尚们顿时感觉到憋屈和愤怒：我们才是主人啊，你们才是闲人！然而他们的愤怒并没有什么卵用。
清场以后，方林岩很干脆的走过去伸手碰了碰那根“铁钉”，发觉它是松动的，不过只能用力向下按。
接下来在箭头的指示下，方林岩又找到了剩余下来的三根“铁钉”，在最后一根铁钉被按动之后，整个建筑物内部开始出现了一种奇特的嗡嗡声，就像是大量的和尚正在双掌合十念经似的。
紧接着，旁边的一个柜子徐徐朝着旁边挪开，发出了艰难晦涩的“嘎吱嘎吱”的声音，露出了后方斑驳潮湿的石壁。
原来，这一处禅房居然是依山而建的！
在石壁上可以清晰的见到，有一个仿佛镜框大小的凹槽，箭头就指向了凹槽当中，方林岩此时不用提示，已经直接将那一副“大黑天”取了出来，放在了那凹槽当中，恰好是严丝合缝！
并且凹槽里面上方还有一个明显的凸起，就是用来悬挂画轴的。
原来，这幅看似毫无价值的画卷，居然是一把钥匙，用来开启两百年之前的狩野明德居处的密室！！
此时好在方林岩将那群和尚都赶了出去，否则的话，他们若是知道自己这两百年守着一座密室都与之错过，说不定要捶胸顿足，痛哭失声。
这幅画悬挂了上去以后，最初的时候似乎没有什么动静，方林岩耐心等待了一会儿，突然就见到画卷的一角开始焦黄，变枯，然后冒出了烟雾和火焰，自动焚烧了起来。
火焰迅速的在凹槽当中蔓延，燃烧，由盛到衰，然后渐渐熄灭下来。
等到火焰彻底熄灭的那一刻，方林岩见到旁边的地板居然悄无声息的滑动了开来，露出了一个深深的洞穴，方林岩走过去一看，只觉得一股寒气扑面而来，令人激灵灵都打了个寒噤。
顺着旁边的梯子爬下去之后，方林岩进入了一个很小的密室当中，这密室小得就和飞机上的洗手间似的，转身都有点困难，并且还有诸多机关，上面散发出来的威胁也是令人觉得不寒而栗。
很显然，若是强行破解的话，密室里面的一切都会直接灰飞烟灭。
在密室的台子上，根据箭头的指示，方林岩拿到了一个小袋子，这个小袋子还不到巴掌大小，居然是用明黄色的绸缎